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martes, 30 de abril de 2013

UN TALLER PARA "GUERNICA".



     Este trabajo pretende demostrar a lo largo de 35 capítulos que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló "Guernica". En él nos dejó ver, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova. Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.


     Dora Maar alquiló un estudio en el nº 7 de la Rúe des Grands Augustins de París. Precisamente donde H. de Balzac sitúa la acción de su cuento largo "La obra maestra oculta", en la que el maestro Frenhofer, un anciano pintor obsesionado por conseguir la obra perfecta, retoca y corrige a lo largo de diez años sin darlo a conocer el retrato de una modelo desnuda, Catherine Lescault, creyendo estar confiriéndole vida pero convirtiéndola, sin reconocerlo, en una masa de pintura informe.










     El amplio ático del estudio fue acondicionado pero la tela era tan grande que no cabía y fue necesario colocarla inclinada.










     El hecho de que estuviera destinada a cubrir un muro muy iluminado forzó al artista a utilizar una pintura que no ofreciera brillos por lo que utilizó una pintura vinílica mate, de tipo industrial, de secado rápido y gran calidad. Ripolin.









         La primera fotografía que realiza Dora Maar, por expreso deseo de Picasso, sobre la evolución del lienzo lleva la fecha del 11 de mayo de 1937.  El resto no están fechadas.






     En cierta ocasión, Picasso, dijo a la crítica de arte Dore Ashton, "Si no sabes qué color utilizar, elige el negro".












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lunes, 29 de abril de 2013

EL "GUERNICA". 10 DE MAYO DE 1937.







    El 10 de mayo de 1937, Picasso, realiza varios dibujos preparatorios del caballo, el toro y la mujer con el niño muerto.

     Los del caballo parecen apuntes del natural, tomados seguramente en alguna plaza de toros:

- (I) derribado en el suelo, retorcido de dolor.


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- (II) Dos cabezas con expresión de dolor. Y una pata del caballo.


                                                

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- (III) Una cabeza humanoide de toro. El propio artista contemplando la escena.



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- De nuevo el caballo, tendido en el suelo, ahora coloreado





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- y la República, que ya hemos visto como mujer huyendo con niño muerto por una escalera, coloreada también,



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con los colores de la bandera republicana.




 


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viernes, 26 de abril de 2013

EL "GUERNICA". 9 DE MAYO DE 1937.








     La escena se desarrolla en una plaza en cuyo centro se encuentra la rueda de un carro destrozado; 


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Madrid-Cibeles. 
   




     Abajo la yegua-Pinacoteca del Prado.
                                                                                                                                                                
     El toro contempla y pinta con el rabo.

     La República tiene los brazos hundidos en el vientre de la yegua para sacar las obras de arte y poderlas proteger.


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     Aparecen los puños de los milicianos que representó en el boceto del "19A37" aunque sin la hoz ni el martillo en un intento de universalizar el asunto.


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     Por primera vez encontramos llamas sobre el edificio de la derecha y un nuevo personaje, con los senos al aire, que sujeta una figura bicéfala en el borde izquierdo de la composición. Es Dora Maar con su rey Ubú, el que ha inspirado a Picasso el homúnculo de Franco-Quimera en "Sueño y Mentira de Franco"


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     Quimera, ya lo hemos dicho, era un monstruo de dos cabezas que asolaba los campos, destruía los rebaños y vomitaba fuego, según la Mitología griega; y aquí es Franco.



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     El mismo 9 de Mayo realiza un nuevo boceto sobre la madre con niño muerto que no es otra que la República 

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 huyendo por una escalera que es lo que hizo en el mismo momento en que cayeron las primeras bombas sobre Madrid y murieron las primeras víctimas civiles.




     


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jueves, 25 de abril de 2013

EL "GUERNICA". 8 DE MAYO DE1937.










      Tras el "2 Mayo37" hay un boceto que no lleva fecha.



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Un toro con bigote y cabeza cuadrada acosa a un caballo. Se está refiriendo a los militares que bombardearon el Museo del Prado ó al propio Franco. Aún no tiene decidido a quién representará el toro: al propio Picasso, al Gobierno republicano, a Franco...


     En el boceto del 8 de mayo no aparece Mª Teresa con el quinqué. Vemos al toro que vuelve a encarnar al propio artista pintando con el rabo, a la yegua herida y a la figura yacente con bastón de mando. 



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    Aparece un nuevo personaje; una mujer con su hijo muerto en brazos que se dirige suplicante al toro que le da la espalda.

    Es la República española que sufre la muerte de sus hijos, la población civil, "les enfants de la patrie", fusilados por los militares rebeldes. Se dirige hacia Picasso
 para que apoye la causa con su arte.

     El mismo día 8 de mayo de 1937 realiza otros dos bocetos: en el primero trata al caballo y a la madre  y en el otro a la madre sola con el niño; busca la mayor expresividad.


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miércoles, 24 de abril de 2013

EL "GUERNICA". "2 MAYO 37"






     Para la yegua quiere la máxima expresividad; el día “1º Mai 37” la ha representado derribada, preñada y con su contenido fuera mediante cesárea. Hoy “2 Mai 37” busca esa misma expresividad en la cabeza.



     (I) Con los dientes en el hocico.

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     (II) Con los dientes hacia adentro.

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     (III) Con fondo negro y los dientes hacia afuera.

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     Tienen en común la lengua afilada como una espada que ya había aparecido el día anterior.
     El 4º boceto es un estudio de composición.


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         Mª Teresa Walter con el quinqué, está cubierta con un manto porque así la había tenido Picasso hasta el nacimiento de su hija Maya en 1935, oculta y disfrazada.

     En este estudio el toro no tiene corona de flores como sucedía en el boceto de ayer porque ahora no representa a Picasso. Huye de la escena. Es el Gobierno de la República que abandonó Madrid al comenzar los bombardeos el 5 de noviembre, buscando refugio en Valencia.

     La figura del suelo tampoco es la misma; no lleva casco, ni  sujeta una lanza, sino un cetro de mando; levanta un brazo y está girada hacia la derecha. No es Atenea;


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 representa a César Augusto-Franco,

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      derrotado en el suelo bajo el peso de la yegua-Pinacoteca del Prado.

      Bajo él, una persona cualquiera, civiles inocentes.

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Algunas figuras-símbolos han ido cambiando pero el asunto central permanece, lo que indica que está buscando encajar a los protagonistas alrededor del acontecimiento que quiere contar: el bombardeo de Madrid y de la Pinacoteca del Prado.






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martes, 23 de abril de 2013

EL "GUERNICA". "1º mayo 37". ESTUDIO DE COMPOSICIÓN.



     Este trabajo pretende demostrar a lo largo de 35 capítulos que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló "Guernica". En él nos dejó ver, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova. Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.



    El boceto "(I) 1º Mayo 37" toma forma en este estudio de conjunto en el que vemos cómo el núcleo central está formado por una yegua preñada de la que sale Pegaso por cesárea bajo la luz de un quinqué que porta Mª Teresa Walter.  Yegua, Pegaso y Quinqué ó Pinacoteca, Arte e Inspiración, nada nuevo; se trata de los mismos símbolos que Picasso viene usando desde Enero (“Songe et Mensonge de Franco, Aguafuertes y Poema”) y su intención sigue siendo la misma.

                                                





         El toro, espectador sorprendido, es el artista, adornado con una corona de flores como expresión de su maestría.


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     La figura con casco y lanza  


                                               untitled-crop


es la diosa Atenea, protectora de los artistas y representante de la sabiduría y la guerra justa


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         que está tirada por los suelos en clara alusión a esta guerra injusta en que ni la sabiduría (del pueblo) tiene valor ni el arte se respeta.



    Resumiendo: el bombardeo de la Pinacoteca del Prado y la salida del Patrimonio cultural.





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lunes, 22 de abril de 2013

EL "GUERNICA. "1ºMayo37.(I,II,III,IVy5)".







Donde se ve cómo, habiendo sucedido el bombardeo de Guernica-Lumo, Picasso continúa con la idea iniciada en Abril para cumplir con el encargo de representar la destrucción del Patrimonio artístico por los militares rebeldes.



    El "1º Mayo 37 realiza 6 bocetos. En el que  numera "(I) 1º Mai 37" vemos la silueta del campanario del que sale la Musa trayendo la inspiración. Es la "mujer con vaso” – “mujer oferente” – “mujer con quinqué", una de las dos esculturas que Picasso aporta al Pabellón de París. Es Mª Teresa Walter. El toro es el propio pintor cuyas banderillas se convierten en los pinceles con que denunciar la barbarie.


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        En el centro de la composición, enmarcado por una semicircunferencia, representa el asunto principal que en este momento no es más que un dibujo informe donde no distinguimos con claridad ninguna figura.

     El boceto "(II) 1º Mai 37" está dividido en dos mitades, superior e inferior, por una línea horizontal. En la mitad superior vemos esquemáticamente el boceto anterior; en la mitad inferior un caballo derribado en el suelo y un pequeño Pegaso conduciendo a un toro (la inspiración dirigiendo al artísta).


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           En el que numera como "(III) 1º Mai 37" aparece la Musa y cuatro estudios de caballo. El del vértice superior izquierdo es el del estudio anterior "(II)" pero con una gran ventana en el costado (1). En la búsqueda de los símbolos más adecuados ha sustituido la habitación del boceto de fecha “18.A.37” por este caballo que será, a partir de ahora, quien represente al “Prado” bombardeado del que hay que sacar las obras de arte.


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          De los otros tres estudios de caballo es interesante el de enmedio porque una circunferencia superpuesta nos indica que es yegua preñada de la que sale su contenido mediante cesárea (2). Caballo, Museo, yegua, Pinacoteca; da igual.

     El boceto "(IV) 1º Mai 37" es una yegua preñada.

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          En el que numera "(5) 1º Mai 37" el caballo pierde la esquematización de los anteriores, herido, intentando mantenerse en pié, como si se tratase de un apunte del natural.


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sábado, 20 de abril de 2013

"GUERNICA". PRIMEROS BOCETOS "19.A.37."







Donde vemos la idea que Picasso ha comenzado a desarrollar para cumplir con el encargo de la República y que será la que vaya corrigiendo sucesivamente hasta llegar a su conclusión final, sin que haya ocurrido el bombardeo de Guernica-Lumo .



        El "19.A.37." dibuja de frente, sagital y en escorzo, el lienzo tal como será visto en el pabellón, acompañado de las dos esculturas: "cabeza de mujer" y "mujer con vaso".



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    No abandona la idea iniciada el día anterior sobre cómo los militares rebeldes están destruyendo el Patrimonio artístico, pero la plantea de diferente modo.

    Dispone, como si de los proyectiles de una explosión se tratase, aquí y allá,  los símbolos de las artes que están siendo destruidas: en el borde superior, una oreja en representación de la música

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en el centro, un caballete representando a la pintura

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en el borde izquierdo, un muñeco de guiñol, de los de guante representa a la literatura - teatro - danza




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abajo, la cabeza de Mª Teresa ("cabeza de mujer")



                                                           DIGITAL IMAGE

 como referencia de la escultura 

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 y en la esquina inferior derecha, una especie de campanario, representando a la arquitectura.




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     Esta idea aparecerá en el mural definitivo: un pájaro roto, en lugar de la oreja; una pata de madera astillada en lugar del caballete; una cabeza en el suelo, en lugar de la de Mª Teresa y un edificio en llamas, en lugar de la torre-campanario. ¡Y todavía no han bombardeado Guernica!



        A los milicianos, los representa desmembrados, con los puños levantados, sujetando una hoz y un martillo.




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     El “18.A.37” había dibujado unas correcciones sobre la figura de Goya que pintaba una maja sobre el canapé.



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 Hoy repite la misma figura sobre la silueta de un campanario, destacando senos y vientre de embarazada con una cuna al lado con forma de luna (el Museo del Prado "embarazado" (lleno) de obras de arte que serán sacadas y puestas a salvo en  "la luna de Valencia" (las torres de Serrano) donde fueron depositadas. Musa, artista y Museo, todo en uno.

                                       
    
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viernes, 19 de abril de 2013

"GUERNICA". PRIMEROS BOCETOS "18 A 37".







   


Donde se ve cómo Picasso comienza a cumplir con el encargo de representar la destrucción del Patrimonio artístico por los militares insurrectos.



      El 18 de abril de 1937 ("18A37")  dibuja los primeros bocetos del mural que tiene encargado. Una habitación con forma de ortoedro en la que un artista, junto a un enorme ventanal, se dispone  a pintar a una modelo desnuda sobre un canapé (una maja).



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     En la Real Academia de San Fernando de Madrid, donde Picasso estudió en 1897, se conserva el autorretrato "Goya, en su estudio, ante el caballete" con el que existe una evidente relación, lo que nos induce a pensar que Picasso no busca inspiración muy lejos de Madrid ni de los genios españoles; teniendo aquí al “Greco”, Velázquez y Goya ¿porqué recurrir a Rubens en busca de inspiración?



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     Sobre el mismo papel va haciendo correcciones.




     En el boceto (XI) del mismo día repite el mismo asunto: una habitación  con un enorme ventanal iluminada ahora desde el suelo por un potente haz de luz, en alusión al motivo de la Exposición de París (de las Artes y las Técnicas en la vida moderna), donde un artista pinta a una modelo desnuda sobre un canapé;  una luna sugiere que la habitación ha perdido el techo.


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             Ya tiene la idea : un habitación donde se desarrolla el Arte está siendo destruida; es el Museo del Prado bombardeado; un enorme ventanal por donde poder sacar las obras para protegerlas.


            Es decir, el encargo: “una obra de carácter propagandístico que muestre cómo los militares sublevados destruyen el Patrimonio artístico y cómo lo protegen las milicias obreras”.


     
    

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jueves, 18 de abril de 2013

LA CAMPAÑA DEL NORTE. DURANGO.





     Este trabajo pretende demostrar a lo largo de 35 capítulos que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló "Guernica". En él nos dejó ver, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova. Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco, Velázquez y Goya.





Donde se cuenta el bombardeo de Durango.



          Madrid resultaba más difícil de tomar de lo que inicialmente había podido imaginar Franco por lo que decidió dejar de intentarlo para iniciar la ofensiva sobre la franja costera del Cantábrico que permanecía aislada y fiel a la República.


         En 1936 la villa vizcaína de Durango contaba con una población de 8.797 habitantes.
     El 31 de Marzo de 1937 la aviación rebelde dejó caer 14.840 Kg. de explosivos, en tres pasadas.


       Las víctimas mortales fueron 336, la mayoría civiles. Tras las bombas, los cazas iban realizando ametrallamientos sobre la población.
      Estos bombardeos se repitieron los días 2 y 4 (domingo) de Abril, durante los oficios religiosos.
   

      Los días 18 y 19 de Abril, Picasso, comienza a dibujar los primeros bocetos del mural que le han encargado.      


  
 




miércoles, 17 de abril de 2013

PICASSO. SU APORTACIÓN AL PABELLÓN ESPAÑOL DE PARÍS.



     Este trabajo pretende demostrar a lo largo de 35 capítulos que Picasso pintó el bombardeo de Madrid y del Museo del Prado en el mural que tituló "Guernica". En él nos dejó ver, además, el conflicto que mantenía con tres mujeres: Teresa Walter, Dora Maar y Olga Khokhlova. Para realizarlo se inspiró en los tres Grandes del Prado: el Greco (La Santísima Trinidad), Velázquez (las meninas) y Goya (los fusilamientos del tres de mayo).






     Donde se citan las obras que Picasso ofrece para ser expuestas en el Pabellón español de París 1937, la conexión que existe entre ellas y con la guerra española.





          El 17 de diciembre de 1936 José Luis Sert fue el arquitecto encargado  del  diseño del pabellón con que España participaría en la Exposición de París de 1937. Con la ayuda de Luis Lacasa redactaron el anteproyecto que tuvieron terminado a finales del mismo mes.


                                   



     En los planos ya estaba prevista la ubicación del mural que se encargaría a Picasso en el vestíbulo de la planta baja y que habría de consistir en una obra de carácter propagandístico que mostrase cómo el ejército rebelde de Franco estaba destruyendo el patrimonio artístico mientras que era protegido por los milicianos.

      











     Además de esa, Picasso, cedería otras dos obras escultóricas que representaban a Mª Teresa Walter y que había realizado unos años antes.
     Se trataba de "Cabeza de mujer"


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y "Mujer oferente" ó "Mujer con vaso". 


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          Picasso ofrecería también unas postales al aguafuerte, fechadas en enero de 1937, en que satirizaba a los militares rebeldes 







un poema sobre la masacre de Málaga, su ciudad natal. 


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Serían vendidos juntos, en unas carpetas tituladas "Sueño y Mentira de Franco",  con el objetivo de recaudar fondos para la causa republicana pues, a medida que las tropas rebeldes iban avanzado, el Gobierno de España se había visto en la necesidad de adquirir material de guerra de la URSS y llevaba gastado ya el 72,6% de las reservas de oro y divisas del Banco de España.


     Mural, aguafuertes, poema y esculturas, es decir, Picasso en toda su extensión, pero con un nexo común: María Teresa Walter, su musa, su inspiración y el Arte como víctima 
indiscriminada  de cualquier guerra, porque a eso se refieren los aguafuertes y el mural.